КИЕВ, 24 октября. Вчера в зале "Сокуров" кинокомплекса, расположенного в торговом центре "Комод", состоялось одно из главных событий нынешней "Молодости". В рамках "Фестиваля фестивалей" киевлянам показали "Александру" Александра Сoкурова — фильм о чеченской войне с Галиной Вишневской в главной роли.
Волевая умная бабушка, сыграть которую Сокуров уговорил Галину Вишневскую, приезжает в Чечню навестить внука — боевого офицера, которого не видела семь лет. Правда, сам фильм не о чеченской кампании, а об извращенности братоубийственной войны в целом. Не случайно имя главной героини может принадлежать и россиянке, и француженке, и американке. А то, что ее зовут почти как Сокурова, Олександрой Николаевной, вероятно, значит, что перед нами своеобразное alter ego самого режиссера.
Война давно будто закончилась, и в фильме нет перестрелок, но и миром то, что происходит, не назовешь: военные и местные обитатели явно чувствуют себя противоборствующими сторонами. Сокуров хотел отойти от приблизительности: это первый игровой фильм о Чечне, который снимали именно в Чечне, а не в Северной Осетии или Кабардино-Балкарии. И здесь, конечно, его сила: солдаты — реальные, чеченцы — настоящие, убогий быт военной части, разрушенные многоэтажки в поселке, в которых продолжают жить люди, - ничуть не декорация. Бабушка ходит и просто наблюдает: как живут те, как другие. Галина Вишневская в ленте не случайно похожа на Мать-отчизну со знаменитого плаката Большой Отечественной. Этой состарившейся Матери-отчизне все увиденное явно не нравится. Она жалеет солдат, подкармливает их, однако смотрит на них взглядом не только материнским, но и аналитическим. Войну и военные игры она, похоже, считает плодом мужской инфантильности. Одно из мнений фильма: женщинам делить незачем. Бабушка знакомится с чеченскими женщинами, и их взгляды на мир до того совпадают, что в финале чеченки провожают ее на поезд.
Стилистика картины распадается на две части. Первая почти документальная — зафиксированная среда, в которую попадает героиня: солдатская будничность, хорошие, почти мальчишеские лица. Вторая почти игровая — актерская пара Галина Вишневская и Василий Шевцов пытается существовать в предложенных документальных обстоятельствах. Вишневской в драматургии Сокурова отведена роль резонера, Шевцову — без вины виноватого офицера, вынужденного честно выполнять грязное дело узаконенного убийства.
Обе этих части художественно неравные. Документ снят с искренним сочувствием, и это самая сильная часть картины. Зато написанные Сокуровым слишком литературные диалоги старой женщины и ее внука уподобляют главных героев полузабытым “рупорам идей”, ради которых, собственно, и снят этот принципиально пацифистский фильм. Они лишены индивидуальных или социальных черт: героиня Вишневской появляется то лицом “из народа”, то утонченной интеллигенткой, которая свободно оперирует образами из Достоевского и напевает внуку салонный романс на стихотворение Лермонотова. И совсем странно звучат из ее уст и в этих обстоятельствах тексты о “запахе мужчины”, который “всегда прекрасный”.
А впрочем, фильм удался лирическим и проницательным — прифронтовая элегия, которая возникла от этого соседства домашнего, уютного и детского, воплощенного в понятии “бабушка”, с бряцаньем и грохотом металлической мясорубки. Война показана не во взрывах и крови, а через ощущение — ее специфические запахи на почти подсознательном уровне переданы с помощью екрана. Галина Вишневская здесь нужна не столько как актриса, сколько как могучее, властное, резкое лицо, носительница твердых принципов, как инспектор этого противоестественного мира, способ его брехтовского “отчуждения”.
К слову, по нашему ТV — и российскому, и украинскому — этот фильм стоило бы показывать после каждого выпуска новостей. Как минимум потому, что сквозь чесотку осточертевшей войны и растущей ксенофобии в нем проступают человеческие лица.
Ирина ОЛИЙНЫК “Хрещатик”
© www.sk-news.ru